研究人员发现，从莫扎特（1756-1791，奥地利作曲家）所处的年代开始，钢琴内部的琴丝一直在发生变化，但在音乐品质上基本上没有改动。
当沃尔夫冈·莫扎特坐在钢琴前向观众们演奏自己的代表作时，他是在一架和目前运用的大多数钢琴都不同的钢琴上演奏音符的，其间的一个不同便是钢琴内部的琴丝。
几个世纪以来，制作钢琴琴丝的资料从铁到钢阅历了不同的品质，但研究人员惊讶地发现，钢琴所演奏出来的声响却基本上没有发生改动。
美国普渡大学的物理学教授尼古拉斯·佐丹诺对记者说：“我以为，跟着钢琴琴丝的开展（其张力在发生变化），其协调性也将随时刻而改动。我惊讶地发现，所有的钢琴制作者对钢琴的音质都遵照相同的标准。”
佐丹诺研究了从1815年至1912年的四台钢琴的乐音，这四台钢琴中的两台的琴丝是铁质，其余两台是钢的。他发现，在可测的音符范围内，这些钢琴都有相同的音质，尽管琴丝运用不同的金属，具有不同张力和不同的直径。他的研究结果展现了钢琴规划师是怎么一直在增加琴丝张力和取得优秀音质之间取得平衡的。
尽管钢琴规划师们为改善琴丝奋斗了几个世纪，可是佐丹诺以为仍是有改善的余地，他说：“碳纤维由于其强度高，在未来可能是值得探索的琴丝资料。”
佐丹诺说：“在钢琴最早呈现的18世纪初期，铁丝被用来制作琴丝，可是这种资料的张力和强度限制了其在发高音时的才能。在19世纪50年代，跟着冶金学的进步，使用钢丝制作琴丝变得愈加简单，而到了19世纪80年代，使用钢丝制作的琴丝已经和现在运用的琴丝简直一样了。”
美国手工艺人和钢琴制作者阿诺·帕廷在密歇根州的安阿伯从事钢琴生意，他说：“钢琴琴丝的拉紧率是对等的，假如没有太多的参数，拉紧率是由资料的成分、金属属性和拉丝的速度决定的。
所有这些要素发生不同种类的琴丝，特别是当钢丝被用作制作琴丝时，不能不考虑其他的属性而只考虑音乐琴丝的演化。”“只具有相同的张力、不和谐度和刚度，其时音质输出将会是不同的。”帕廷告诉记者。
只有少数的琴丝制作者会考虑这些参数，这让帕廷信任钢琴琴丝仍然在开展，而从19世纪80年代后钢琴的主要规划仍然坚持不变。“即使使用数学模型和核算工具，也不会有‘理想琴丝’，因为物理参数是钢琴固有的”帕廷说。他还以为，钢琴过于杂乱，其规划适当困难。
关于每架钢琴来说，每根琴丝在长度上都不同，而且具有不同的张力和刚度。而每根琴丝都要和其他的琴丝坚持协调，这样就变得愈加杂乱了。“并非一个音符，” 帕廷说，“钢琴的88个音符都要相同优美超卓。”
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